在回北京的飞机上看完了《昨日青春》这部电影（Happy End）随手写点看完的感受吧
政治片？本质青春片
我觉得这部电影最核心想表现的还是青春的酸涩，天真时代可能有点幼稚又难能可贵的cynicism, 无言的默契，争吵然后立马和好，以及最纯粹和真挚的热枕，我觉得这些品质可以说是最刻板印象里的青春所讴歌的美好，但是也是大家无比心向往之的青春的美好一面，但是青春之所以区别于孩童的无忧，就在于一种即将迈向成人的悲壮，后者是本片更希望去表现的--用各种镜头语言和情绪去表现
- 前几天看到一个切片，井上喜久子说到为什么会有个17岁教主的称号，她认为17是个很微妙的数字，16岁听起来还有很重的未成年气息，而18岁又多了一种大人的责任感和厚重感。我觉得本片的青春也正有异曲同工之妙
政治戏我觉得更像是一个背景环境和情节推手，它可以换成任何主题，只不过在这部片子里政治的隐喻天然适配于光和悠太的别离。在赫然对立的政治态度的区别下、还有对于生活和兴趣的取舍、到最底层的社会阶层和，在甚至到有所暗示的爱情观念/性取向。这些是青春的少年思想的勃发，也在这个青春的时刻里显得格外鲜明
我们是在那个时刻突然变得陌生？
这个发问着实灵魂——如果我们在大学才认识，还能成为朋友吗？
其实我觉得志趣相投并不是友谊的充分必要条件，经历塑造我们的人格和人际关系，假设世界上存在另一个和你匹配到极致的人，但你却不认识他，你们真的能成为朋友吗，首先是相遇，加上共同的经历才定义了友谊，这是我的友谊观
不新颖但依旧非常好看
其他人物的脸谱化让两位主人公仿佛置身于人海，而我们一眼望去，只有他们的脸是清晰可见的：坚毅如高岭之花一般的女性学生运动领袖，庸俗和恶臭不堪的“大人们”，无忧无虑但满脸天真的斗争伙伴，默默维系和支持一起的成熟好友（也很典型在中途下线）,但是不妨碍导演把样板戏讲得非常精彩。
镜头和摄影真是一绝！有个很有意思的点是我总感觉导演在刻意制造一种非典型的日本，实际上在电影你很难看到那些观众最熟悉的日式元素，整片的环境语言干净地如同一个无菌的乌托邦，一瞬间你会觉得这个故事可以发生在任何地方。也难怪很多国内观众会有“啊这也是在讲香港啊”的既视感
导演居然是坂本龙一的儿子，难怪审美品味如此之好
评论
发表评论